Boogie-Woogie的低音线条

2015-03-07 | 发布者: linlin | 查看: | 评论:

在这期课中,我们将一起来学习如何将各种各样的“低音线”运用到我们的节奏和主音吉他的演奏当中,让音乐变得更加自由,宽广。cnd木木吉他网

关于“低音线”的编曲运用,最早是出现在大量的钢琴作品中,后来才慢慢地扩散,渐渐开始有许多的吉他演奏家将其运用到早期的摇滚乐、乡村音乐以及布鲁斯音乐的编曲当中。接下来的一些节奏形式你会觉得非常熟悉,可能和听到过的某张唱片中Elvis Presley(埃尔维斯•普雷斯利)或Leadbelly(莱德贝利) 的调调很像。cnd木木吉他网

Ex-1 这个小节的节奏型非常简单,凡是出现E和弦的地方,你都可以直接使用这个节奏形式。前面上行的三个音分别是E和弦的根音、三音和五音(E,G#,B),最后一个音(C#)则是E的六度音。这个小节是在第二把位上弹奏的,也就是你的食指负责弹奏的是第二品的音,无名指则负责第四品上的音。在弹奏第二个音(G#)时,可以从低一个品位或者低两个品位滑到4品,这样听起来会有点“慵懒”的味道。想要在A和弦上获得同样的效果,只需将整个E和弦的指法从第六弦“搬”到第五弦Ex-2。再按同样的方式“搬”一根弦,就可以得到D和弦的节奏Ex-3。cnd木木吉他网

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接下来,让我们用新学习到的技巧来弹奏一个12小节的布鲁斯。假设我们这里弹奏的是A调,仅需要固定在第二把位就可以轻松把每个和弦(E,A,D)都弹奏出来了。在EX-4中,你会发现从头到尾没有直接弹到哪个和弦,但是整个练习弹下来,和弦线条却是非常清晰的。cnd木木吉他网

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同样的节奏形式用在E调中效果也同样很不错,唯一不同的是,这里的B和弦出现一个“滑奏”,第二把位的位置在这里需要移动。用无名指向上“滑”出第六品的音,品位转换时的过渡就显得非常平滑、自然了。cnd木木吉他网

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现在,我们试试将整个E  12小节布鲁斯完整地弹下来(EX-6)。留意这里的第9小节,出现了把位的移动,紧接着在第10小节又转回到第二把位,第一拍出现的空弦音刚好给我们提供了足够的时间来“换把”。cnd木木吉他网

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为了给这个节奏模式增加点Swing(摇摆)的味道,可以将每个音符连续弹奏两次(EX-7),拨片采用“交替拨弦”(下,上,下,上)。cnd木木吉他网

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布鲁斯音乐的魅力很大一部分是由于其音符之间的“变化”,所以,在三级音(G#)之前,安排了一个降三级音(G还原记号)的连接过渡,如EX-8。cnd木木吉他网

结尾最后一个音符没有出现重复(C#),而是让其返回到第二品的B音。你可以选择单独地弹奏出每一个音符,也可以像EX-9中那样在两个音符G*和G#之间用“击弦”方式来连接。最后,希望大家和前面的做法一样,将该节奏模式整体往下“搬”,跳一根弦就是A和弦,“搬”两根弦,则可以获得D和弦。cnd木木吉他网

EX-10是我们本期文章开头第一条riff的扩展版本,先上行然后下行。当同一个和弦持续出现至少两个小节时,可以选择使用此种节奏模式,你也可以试试每个音符弹两遍(听听有何不一样的感觉)。为了让音乐更律动,将第一小节最后一拍的弱位音E(2品,第四弦)进行延长(EX-11):将该音符弹得力度大一些,并让它保持延长到下一小节的第一拍(1、2、3、4; _ 、2、...等)。cnd木木吉他网

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在这些简单的节奏模式上,又存在着各种各样数不清的变化方式。EX12a - 12e列举的都是E的形式,但有点东西需要强调,记住,你只需简单地“搬动”一根弦或者两根弦就可以得到A和弦或者D和弦(的弹奏形式)了。cnd木木吉他网

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最后一个示例演示的是将各种不同的节奏形态综合合并,然后运用到12小节布鲁斯中,作为伴奏背景的效果。cnd木木吉他网

尝试将我们这次所学的这些riffs运用到我们所有知道的曲子中去。一个固定不变的“低音线”有时候听起来也挺不错的,但更多的时候我们需要通过一种boogie-woogie式的低音乐段来对其中一个、两个小节进行“润色”。这些riffs同样也可以运用于兰草音乐中的旋律设计。它们提供了足够的空间给各式各样的节奏形态进行变化演变,不管是节奏还是主音,将再也不会显得单调乏味了。cnd木木吉他网

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